創作的不安與彷徨。

創作的不安與彷徨。

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雖然說網誌的標題取為〝 BONY的音樂徬徨 〞，但其實對於決定玩音樂這件事我倒從來沒有猶豫過。「好！就這樣一直玩音樂下去吧！」這樣的心情始終在我心裡，甚至連稍微懷疑也不曾有過。

至於之所以會把標題取為〝 BONY的音樂徬徨 〞，主要的原因，是因為讀了【安藤忠雄的都市徬徨】(註1)這本書(笑)。「我的人生也可以算是一段旅程吧。在沒有接受專門教育的狀況下而志向建築這件事，就如同獨自在緊張與不安下迷失在一個陌生的地方一樣。......快樂的時候當然也是有的，然而像現在這樣回過頭來看，我寧可將那視為，是因為在那苦難當中以伴隨的體驗作為食糧，自己才得以生存到現在。往往在孤獨與不安、一個人在都市裡徬徨無措的時候，那樣的感覺便更明顯而具體地流露出來。」，安藤忠雄(註2)在書的一開始便道出這樣的心情。

看到這段話我當下立即的想法是「這不是都一樣嗎！？」，雖然有點移情作用，但對於那樣感覺卻是能深刻的體會與感受到，特別是在自己創作詞曲的時候。「這樣寫好嗎？」、「怎麼感覺沒什麼新意？」、「我真是沒什麼才華啊！」，每當自己在創作的時候，這樣不安的心情總是會不斷的出現，甚至連練團的時候，唱給團員們聽都要鼓起相當大的勇氣。不斷掙扎之後雖然作品總算完成，但是猶豫和徬徨的心情卻要一直等到表演完，聽到一些掌聲之後才能稍稍減緩。

回想起來，從樂團決定嘗試創作饒舌歌曲開始，我就一直處於懷疑與彷徨當中。負責詞曲部份的我，由於都是自己摸索，台灣又沒有類似的樂團可以學習，所以大部分還是聽國外的東西為主。但畢竟語言不同，國語又是個講求字正腔圓的語言，所以剛開始創作的時候只能用奇怪來形容，連唱都讓人感覺害羞。我唯一能做的，就是一直嘗試。看看用怎樣的共鳴點去唱比較不會俗氣，還有怎樣的韻腳聽起來比較有節奏感，盡量要求自己多方嘗試。很多時候一首歌都是寫了好幾個不同的版本，甚至最後都不用也是常有的事，這對於本來就不擅長文字的我來說，真的是只有累人而已。當然在想到很不錯的用詞用韻而覺得興奮開心的時候也是有，但整體來說，對於寫歌，尤其是歌詞這部份，還是讓我覺得十分傷腦筋。儘管現在樂團的曲風比較自由了，我也比較少寫饒舌的詞曲，寫詞的問題依然讓我處於彷徨和猶豫的情緒中。

雖然說是樂團的形態，不過團員對於我的詞曲部份好像不是特別在意。當然有可能是他們完全信任我，讓我自由發揮；但是也有可能是我表現的不需要他們來介入。久而久之我變得好像是個獨立部門一樣，有時候甚至覺得在練習或是表演的時候，我在唱歌是一回事，團play的background又是另一回事。這對玩音樂，特別是樂團來說，實在不是個好現象，明明是大夥開心一起玩音樂，卻反而讓人感覺孤單。

扣除獨自創作詞曲不算的話，如果連練團都讓人感到孤獨與不安的話，那麼我想的確是有問題存在。仔細想想從開始寫歌到現在，我好像很少跟團員分享我的詞曲內容，因為礙於不好意思，心想：「反正聽久了你們就會知道我在唱什麼了，何必還要花時間解釋呢？」，結果完全不是這樣，我們吉他手甚至連歌名都會搞錯。雖然也知道是因為自己從沒試著去解釋歌詞內容，但這樣的情形還是會讓我相當氣餒，擔心是不是因為歌聽起來都差不多的原因。總之關於分享這件事，是接下來必須要求自己去做的。

(註1)

【安藤忠雄的都市徬徨】

安藤忠雄/著

謝宗哲/譯

田園城市/2007年11月15日/出版

(註2)

-安藤忠雄(TADAO ANDO)-

1941年出生於日本大阪。從1962年開始，他

在歐洲、亞洲等世界各地旅行並自學建築。

1969年開設他的建築事務所，1995年榮獲建築

界最高榮譽普立茲克獎。代表作品有包括

「住吉的長屋」、「光之教堂」等。即便到

現在依然懷抱熱情於建築當中。